EVA新劇場版 破 - 台北信義威秀觀片心得- It is only love

這次新劇場版我是買預購票
因為第一次的序就讓我很感動 雷米艾爾的彈幕秀與宇多田光的Beautful world 是主因

這次新劇場版只有北部有首映
普威爾說接下來11月中南部也會上映

首先談談這次破最大的賣點
第三位EVA女駕駛員 俄羅斯的真希波・マリ・イラストリアス

從天而降的美少女

戰鬥技術與明日香同等級的精英 但與明日香完美戰術型的方法不同
真希波是走高風險 高刺激度 高報酬的狂氣戰鬥風格

阿~~ 眼鏡,眼鏡.

恩 你身上的味道好香 ,有LCL的香味.

(哪天G社出了 名為LCL的香水 也不要意外).

感覺上只是想,如果EVA有個眼鏡娘該有多好
而誕生的角色,受害者則是同為戰鬥天才的明日香
不但戲份減少,代替某人慘遭蹂躪,還被封印......

還好明日香沒看過瑪莉,根本賊貓一個.
在加持的協助與串通下,偷戲份 偷愛機 偷戰鬥場景.

偷開2號機穿上橘色那一件......天阿 第一個乳搖的Eva駕駛員
綠色那件真是天殺的拘束服.......

劇情我就不透了 反正網路上很多

主要 這一集"破" 人物關係上愛情表現非常顯眼
料理成了一種愛情表現上的連結.

網路上滿多人抱怨這點 甚至認為增加這些愛情表現
使得原作中深度降低 .

非也 明日香對真嗣是有感覺的 他們是標準鬥嘴情侶
第二個零則是被真嗣溫暖到 最後自爆也是保護心裡重要的人
加持與美里更不用說了.碇源堂整個瘋狂計畫都是對碇惟的愛

新劇場版與其說是深度降低 不如說是排毒
舊EVA的真嗣是大家公認的死小孩
新劇場版則只是個 平凡的少年 到了破
真嗣, 你是個男人了~(大拇指)

明日香近似自虐的扭曲情節 ,源堂與零 律子 律子媽的不倫
全部抹殺 ,因為這些是沒有對於表達故事有益的東西

在新劇場版裡 源堂只是個癡情的笨老爸.
零也從人偶中覺醒了.
使徒們也進化了,看了新劇場版我才領悟到
當年那些藝術化前衛造型的使徒們
其實只是為了節省動畫張數與成本而誕生的便利惡役

因此 基於反省?序的雷天使與破的空天使 力天使
在外型上都大量變化,用最新的3D技術盡情表現.

其實如果回溯到當年的EVA
其實EVA一開始並不是大製作與史詩篇章的作品
很多都有鋼彈風格的手法與機器人動畫兼用卡使用的模式.
是到中期14集 力天使被吃掉以後.
整個故事大量暗調化 電波化.
並且開始靜片與偷工式的意識流場景.
簡單來說就是.沒錢了......

動畫製作資金要回收往往要作品結束後兩年.

EVA劇場版也是 前篇完全是無可挑剔的大魄力戰鬥
後篇......又出現意味不明的哲理與靜畫
估計還是同樣的情形 沒錢了

所以最後明日香那句名言
討厭死了......

是監督與整個製片人員的心聲吧.舊EVA的沉重
來自於資金不足與過盛的熱名(正面與負面都是)

所幸 看來G社應該新劇場版撈不少了
整個破就是愉快與痛快,近似天元突破的熱情.
就是要打破過去的不成熟, 我的敵人就是過去的自己.

如果真如一些評論家所說,
舊EVA代表20世紀末日本人頹廢的封閉自我
那麼 新EVA就是企圖打敗這個封閉自我的熱情.

另外一提 本作中增加了不少日本童謠當作戰鬥插曲
營造出的反差感與諷刺......個人雖然不喜歡這種做法
但也覺得這是一種嘗試.但只有真希波那首前進一步後退三步比較合乎故事節奏.其他兩首
就很詭異與灑狗血,始終不如攻殼機動隊裡 攻殼車們所唱的那兩首用的貼切

被賣掉的紅衣小女孩 還有我們都活在這世界上(攻殼車神風自爆犧牲)都讓我印象深刻而不排斥.

個人對序打80分 破則到達92分(扣分來自於那兩首插曲)

看完破後 ,一樣是宇多田光的Beautful world
才理解到, 這首歌的歌詞原來是劇透阿.
It is only love
如果只能完成一個願望, 就讓我靜靜躺在你身邊吧.
但從歌曲製作時間來看.宇多田當時應該沒看過第二部的劇情吧
真神奇...........

我前幾天也去看過了，看的是星期五日新威秀晚上7:00的場，
預期是最熱門的場次（台北最大放映廳，下班下課時間後實質的台灣第一場）
但是OTOTO是在星期三午夜才訂的票，卻還能拿到近乎全場中央的位置（J15），
所以原本預期票房恐怕沒多好……但是實際到場，那一場幾乎全場坐滿了，
是因為觀眾都預期票房會沒多好，所以全都是現場購票嗎？

總之當天日新威秀現場現場的氣氛力場真的很詭異，
到處都是大概20~35歲年紀左右的成年男性，而且都不是那種西門町常見的那種流裡流氣時髦男，
女性觀眾大概不到1/10吧…而且都是連著男伴一起來的，
老實說整個氣氛還蠻好玩（或說超現實）的…讓人覺得會想看《EVA》的果然都是那個世代的人。

電影本身的話，老實說一開始真希波出戰的那段還蠻亂的，
場景狹小，畫面不夠亮，觀眾還沒有心理準備（適應螢幕畫面和電影劇情雙方面都是）
突然就搬出一段快節奏的動作戲，老實說OTOTO只覺得一團混亂中，還不知發生什麼事就結束了。
扣除這一點以外，整齣劇場版還看得很愉快的，
是確實讓觀眾覺得電影的長度很長，但不是那種冗長無味的漫長方式，
劇情內容很充實，頗值回票價的。

關於《破》的話，最受重視的兩個重點，
當然一個就是新角色真希波登場，另一個就是明日香被快速收拾下台。
在這兩個重點上，OTOTO覺得《EVA》新劇場版在製作方針上出現矛盾，
一方面希望沒有看過舊《EVA》的新觀眾也能得到觀賞電影的趣味，
但另一方面，卻又是只有看過舊《EVA》的老觀眾，才能得到看新劇場版的樂趣。

為了讓新觀眾能適應，可以看出編劇上下了一點工夫，
因為得讓明日香在戲份大幅縮減的情況下，仍然能在劇情中保有一定的重要性，
所以讓明日香代替冬二被幹掉，即使主線劇情專心跑真嗣和零的關係，
主線劇情（真嗣的心路歷程）明日香還是發揮了絕對的重要性。
也因此前半走了些喜劇風格的校園青春戲，
可以讓新觀眾快速認識明日香，也引入明日香、真嗣和零的三角（？）關係。

而且這段校園青春戲的意義，OTOTO認為另一方面也在於調整整部劇場版的節奏，
如果劇情全部都在戰鬥、都在處理複雜的陰謀策略或人物心理，
因為舊TV版這些才是重頭戲，所以老觀眾因為已經有心理準備，不會因此覺得無聊，
但是新觀眾就不一定了，很可能會因為無法進入狀況，而在半途失去看電影的興致。
K島還是哪裡，好像有看到有人批評演這些青春戲、感情戲太浪費時間了，
但是OTOTO覺得，如果要把新劇場版當做一部獨力的作品來看，
插入一些節奏比較緩和的插曲是必要的。

可是即使劇情做了這些調整，OTOTO覺得在兩小時內要濃縮舊TV版10集以上的劇情量，
仍然是太勉強了，首先雖然編劇上做了這麼多努力，
但是如果沒有先從舊TV版了解明日香的背景故事和人物性格，
我還是覺得觀眾感覺不出來明日香有多厲害，因為沒什麼實際上陣的機會，
最後變成只是一個原因不明、但不斷擺高姿態說大話的傲慢女而已。
同樣的，真嗣為了救明日香連命都不要也欠缺說服力，
沒太多一起共患難的經驗，校園戲裡真嗣和零不斷卿卿我我，根本沒什麼搭理明日香，
唯一一段床戲（？）充其量只是讓真嗣知道，明日香並不是一個真的那麼孤傲的人而已，
但是明日香在真嗣心中的定位，單純就新劇場版的描寫而言仍然很曖昧，
怎麼看都只有〝同僚以上‧朋友未滿〞的程度而已。
為了這種交情的人馬上就可以拚上命逆襲NERV總部，只能說真嗣太過情緒化了。

真希波的價值也是建立在〝舊版沒有的新角色〞之上，
老觀眾因為一開始就知道〝她是舊版不存在的角色〞，所以一舉手一投足都很吸引人，
但是OTOTO認為就新觀眾的立場來說，真希波不見得有多討喜，
因為吊人胃口的意圖太明顯了，反而會讓人倒胃口。
誰一看都知道〝真希波應該是定位很重要的角色〞，但是一直到《破》結尾，
不但沒有給觀眾更多資訊，而且反而讓人有種〝明明是隱藏角色卻沒有那麼威〞的失落感，
而且也沒有讓觀眾更期待她在續集會有更關鍵的表現，有種
〝有伏筆，但是跟接下來的重點劇情發展相比，真希波的伏筆反而不算什麼〞的感覺。

舊觀眾可能會很期待以新角色的作用，在續集也許還能有什麼精采演出；
但是以新觀眾的角度而言，恐怕會覺得真希波只是資訊量不足，
好像很重要，但老是在當路人，不知道到底在幹什麼的怪人而已。
（OTOTO比較欣賞的方式，是如果這個角色重要，就直接了當給個超級伏筆，
　讓觀眾覺得就是很期待她在續集的演出。不然就直接告訴觀眾她只是路人吧……）
當然不是說新劇場版裡真希波的伏筆處理得很差，
（她自認〝利用大人〞的理由是什麼？誰指示她偷渡入境？誰幫她解除貳號機的凍結？
　……但老實說，都差點引發第三次衝擊了，真希波的伏筆讓OTOTO覺得根本是次要的問題）
但是和TV版的加持，或漫畫版的渚薰相比，就會覺得真希波明明在新劇場版裡有兩段主戲，
〝除了是個新角色〞以外，整個角色給觀眾的期待感實在不太高。

如果是OTOTO的話，我會選擇在2小時之內，只做到真嗣辭職，第10使徒登場就請看下集吧。
這樣一方面可以加強明日香的人物性格和戲分，還有跟真嗣的感情。
（兩個人練舞練同步率的那段被拿掉，真的很可惜）
一方面觀眾只知道真希波偷渡入境了，還沒被使徒揍慘斷頭實力破格，
這樣會比較有期待感……

雖然這麼說，OTOTO事還蠻喜歡真希波這個角色的，
會對真嗣說〝不願意再戰了，就快點逃走吧，（讓專業的(?)來，）我會掩護你〞的人，
在《EVA》裡還是第一個。

關於那兩首歌，OTOTO是有別的想法，
因為再怎麼說，《EVA》主要的觀眾還是日本人，
故意選了兩首日本人很熟悉的歌曲，安插在那樣的段落，
跟台灣人可能是第一次聽到這兩首歌，只能馬上從螢幕上的歌詞去了解這兩首歌的意涵，
對日本觀眾與台灣觀眾而言，這兩首歌在情感上的渲染力一定力道上是差很多了。

K島上有人拿這次的〈翼をください〉和舊劇場版的〈Komm, süsser Tod〉相比，
說〈翼をください〉的意境差很多……OTOTO覺得這是完全不能比的，
甚至還很懷疑這個人有沒有認真看兩部動畫，有沒有認真看過兩首歌的歌詞。
（闇喵殿下應該不是這個人吧(汗)）
舊劇場版使用〈Komm, süsser Tod〉的時候，是真嗣意識到自己終於得傷害別人才能活下去，
但是本心卻不想傷害人，也不想讓自己受傷，所以最後觸發人類補完計畫，
在這個場景，表現的是真嗣的絕望（歌詞裡的〝讓一切回歸虛無〞）。
新劇場版使用〈翼をください〉的時候，是真嗣一心想拯救被吞食同化的零，
表現的是真嗣的希望，是在突破困境的冀望（〝想振翅飛向沒有悲傷的天空〞）
這兩個場景要表達的根本是不一樣的概念，沒辦法比較的，
要比的話，也得看續集真的發生第三次衝擊時，新劇場版會放什麼配樂吧。
（不過在最開始的訪談，庵野似乎就說新劇場版的結局會是大團圓，
　所以第三次衝擊發生的機會會是……雖然人類補完計畫某種意義也是大團圓）

總之，在那兩段使用這兩首歌，OTOTO覺得在意境上是沒什麼問題的。
但是要說灑狗血和不協調，是真的有那麼一些，特別是〈今日の日はさようなら〉…
但我覺得比較根本的是編曲的問題，這兩首歌的插入方式、編曲和演唱方式讓我覺得很突兀，
如果在製作上，能和本篇使用的其他音樂調性比較一致的話，也許效果會更好一些。

恩 我個人是私設定 兩部劇場版是相連的.
因為渚薰與碇源堂在序裡都暗示了

這不是第一次了.結尾更是讓渚薰說出這次一定要讓你幸福.

開頭很混亂 但本來就是一團亂的節奏與劇情.可能是為了烘托真希波吧.
被真希波幹掉的使徒超沒印象的 XD

我不建議也不覺得 ,這部新劇場版適合第一次接觸EVA的人去看.
反而從 TV 版 劇場版 新劇場版序>破 , 這樣的順序來閱聽 層次與感觸會更深.

反正, 命運的輪迴齒輪已經被打破了.
接下來是急速展開的新局.

我個人很不喜歡完全否定過往的舊作的新作品.
除了少女革命劇場版 那樣大搞反向詮釋
那真的是一部單獨閱覽也很有趣的作品呢.

另外 有很多梗絕對是看過舊作的人才知道的
比如凌波零與明日香的巴掌戲 冬二的銘謝惠顧.
基於當年劇場版的大熱烈票房

只要能吸引到當年有遺憾 或者怨聲載道的觀眾 再被騙進去一次
票房就足夠了,劇情只要作成第一次看也勉強看的懂,但會想再回去看舊作
實際上新劇場版推出後 ,舊劇場版精裝版的銷售量也上升了.
一石二鳥的商業手法.破讓觀眾怨聲載道更好.

反正G社當年就知道了,會罵會念的才是真正在看的.會掏錢的.
有關 今日の日はさようなら〉…後來我回想 如果那段沒放那首歌
我們會像目睹力天使被吞吃的摩耶一樣 噁心想吐吧

如果沒那首童謠 消毒分散注意力........參號機被分屍施暴的畫面 至今回想起來.......

噁 ........K3的程度過之無不及.
至於拯救明日香,其實真嗣只是站在,不想殺人 ,還有那裡面有我認識的人.
換做任何一個14歲的正常人也受不了吧.何況真嗣是超弱氣的溫柔少年.
(溫柔的人發飆起來格外恐怖)

也因為明日香的慘劇,更讓真嗣積極捨命為零的舉動有了合理解釋.不想再失去任何人.
這也是冬二被銘謝惠顧的原因,腐要素服務給加持跟渚薰就好了.........

(當年不少冬二侵犯真嗣的同人圖呢)

轉載 K島 EVA破的訪談
[EVA破]官方監督訪談錄（摘自EVA EXTRA 04）
————這次的主題是？
鶴卷：“借由瑪麗的登場來破壞EVA的世界”這樣的主題。關於將瑪麗設置為象徵著新劇場版副標題“破”的一名角色，將其符合主題的角色定位直接投影到故事中去這樣的解釋已經足夠了，這方面我也有同感。而為了要切分鏡我們並沒有具體設定瑪麗這個角色。

————這就是角色設定，也就是性格嗎？
鶴卷：即便賦予她人物的主題是“破壞EVA的世界”，但是具體到細節的話還要考慮到各種方面。說的極端一點，比如勾引真嗣使角色間的關係破裂，作為一名有點噱頭的角色破環嚴肅的世界觀。在沒有找到破壞的方法時對角色的討論將會繼續持續下去。

2.科幻與現實世界的關聯
將變化融入電影的構造中去

————除去瑪麗破最大的的變更點就是明日香駕駛EVA3號機這樣的故事發展。怎麼會這樣決定的？
鶴卷：和瑪麗相同，希望明日香也和故事有所關聯。從決定做新劇場版的時候開始就不自覺的設置了懸念，在劇本階段的明日香雖然有很多登場鏡頭和臺詞，但是沒有分配其在新故事中的作用。明日香沒有給真嗣和麗決定性的影響，說白了有種單單是一個有點吵鬧角色的感覺在裏面。因為明日香很有人氣所以也希望她能和故事有所聯繫。

————和3號機事件扯上關係的原因是？
鶴卷：貞本給的建議占了很大比重。秉著“在破中，東治，明日香和渚熏三人裏面多的話2個人也可能只有一個人能好好的畫出來吧”這樣的宗旨，因為這是在畫漫畫時候的經驗之談所以覺得很重要。總之沒有時間來仔細地刻畫這三個人。在將TV版三號機事件設置成影片一段的高潮的時候，結果不得不將明日香的描寫淡化。現在的狀況是劇本故事裏沒有明日香的戲份。而且三號機事件之後明日香的戲份狂減。與其這樣不如將她與東治替換。我把從貞本那裏得到的意見和庵野說了。

————這是基於電影做出的修改呢。這個提議馬上被採用了嗎？
鶴卷：不，製作人員的反對很強烈。就算是我也覺得這樣變有點害怕。庵野可能最初也是接受不了，不過應該在很早的時候就做出了變更三號機事件的決定。

————結果三號機由明日香來駕駛也增加了破這部電影的印象，給觀眾很大的衝擊。還有人極具代表性的說“這是完全是不一樣的東西。”

鶴卷：我在開始這次新劇場版的製作的時候覺得將“砍掉重練”這樣的理念付諸於電影這個載體很難。有點像現代啟示錄。在遠離故鄉的叢林中拍攝外景，語言不通，永無止盡的行程，缺乏預算，拍攝越南戰爭的製作人員的拍攝情況與參加越南戰爭的士兵的心境和身陷戰爭泥沼的美國重疊，很好地同步了的故事。因此新劇場版不能幹“把TV砍掉重練然後搬上銀幕”這種事。更改故事本身對製作人員來講有著很大的壓力，對劇中登場人物也有著壓力，對觀眾來說也同樣會變的緊張。要將全部的因素加起來會覺得做不成一部電影。

————這樣一來會變得很有趣呢。是因為製作方與觀眾一同屏息期待的原因嗎？
鶴卷：和庵野討論“變成這樣的話怎麼樣？”時馬上被回絕。“我討厭這樣，這樣不行。”（笑）。確實和當初新劇場版所要展現的易懂的故事的方向有點不一樣，那個時候就決定不能這樣。不過最後破還是變得有點那個味道了。。。。。。

TV版第19話中存在的魔術

————將以前的EVA的故事改變破壞會有壓力，關於故事和現實間有很強的同步關係這一點上能否再多說明一些？
鶴卷：比如說剛剛談到的“EVATV版的故事很嚴謹”，對此當時參與制作的我也有同感。“庵野，你真行！”，能想出這種故事真厲害。真的是推番一個東西就使得之後相連的東西都變得有生命起來這樣的構造，我覺得很厲害。但是在做破的時候相當於高潮部分的第19話“男人的戰鬥”不管看幾遍分析幾遍後，其實明白不是那麼回事。第19話是公認大家都喜歡的一話，也是製作的很好的一話。

————恩。19話像是將TV版壓縮後折返回去發展的一個機關一樣，把真嗣的成長史濃縮後放在了我們的面前呢。
鶴卷：即便如此，在19話中的魔術在分析過後真的很容易懂。雖然說的不好聽，總之大家都被蒙在鼓裏了。連製作人的我也被蒙在鼓裏了。有這樣想法的人到處都是。

————到底是怎麼一回事？
鶴卷：關鍵在於真嗣說“我再也不駕駛EVA了。”這句話。決定離開第三東京市的真嗣曾一度在箱根湯本車站和美裏分別，不知怎麼的就來到了地下避難所。在使徒襲來的時候在從箱根湯本到第三新東京市必須穿越的山丘上自言自語得說著“我已經決定再也不駕駛EVA了。”但在下一個場景真嗣就出現在地下避難所裏。一邊說著“不駕駛了”但身體卻在接近初號機。這樣的安排在當時我還不怎麼明白。和摩砂雪老師那高超的剪輯技術以及製作上需要大量用到BANK有關。

————因為總覺得是將有印象的片段短短地串聯起來設置成內幕所以特別有印象。
鶴卷：加上這個，和TV版特有的情報稀缺也有點關係。比如儘管人物的背景是天空，但給觀眾的情報並沒有畫出除此之外的其他東西。那裏是山上？還是在街上？分辨不出。這樣一種沒有具體東西的場景疊加更讓人雲裏霧裏了。

————確實是畫面特有的魔術，感覺不到真嗣在什麼地方呢。
鶴卷：但是仔細觀察的話會有“誒？”這樣吃驚的感覺。當時我也有所察覺。我的解釋是真嗣雖然說不駕駛EVA，但是也知道自己不得不駕駛EVA。之所以說不駕駛EVA是因為不這樣說的話就又要坐進駕駛艙裏。因此雖然嘴上說不駕駛EVA但是身體還是在靠近EVA。在來到戰鬥區域之後仍舊重複著“不駕駛EVA了”。在那種情況下二號機頭部被割下零號機被幹掉，出去的時候碰到了加持談了一番。之後終於發現自己還是必須坐上EVA。。。。。。雖然明白，但果真還是這樣。我是這樣解釋這一系列的展開的。

新劇場版和TV版的連接性，我也覺得暗示得很有趣，
但就《EVA》以前總愛故弄玄虛的狀況來看，我覺得倒有很高的可能，
是故意誤導觀眾往這個方向想……總之看到結局就知道了。
只是《破》的實際上映日期，仍然比當初公開的預定晚了近3季，
《Q&?》大概還有得等呢……

而《少革》的劇場版雖然走的是反向詮釋，
不過我覺得這一部，才真的是非看過TV版才看得懂劇場版的作品，
因為關於角色的背景、性格，世界觀的基本構成，《少革》劇場版給的資訊量更少，
沒對TV版原作有基本認識，我覺得會根本沒辦法進入狀況。
不過《少革》的劇場版和TV版相比，OTOTO主觀是覺得TV版完全勝出，
雖然這樣比不公平，因為我覺得《少革》的劇場版性質上比較像是
給TV版粉絲們的另一個FUN SERVICE而已。
（就是像闇喵殿下說的，是讓TV版粉絲們看反向詮釋的趣味）

這一點上，《EVA》新劇場版雖然給就TV版粉絲FUN SERVICE的意圖也很強烈，
但我覺得想吸引新觀眾、延續聲勢再戰10年的企圖心也很明顯。

不過說到渚薰，我自己覺得如果真的把他跟真嗣的曖昧給事實化，
反而會讓我覺得有點乏味，陰錯陽差就算了，但食髓知味太故意去改設定討好特定族群的話，
我會覺得編劇的品格有點俗氣……不過這個還是得看後續發展了。

>不過說到渚薰，我自己覺得如果真的把他跟真嗣的曖昧給事實化，
>反而會讓我覺得有點乏味.
那已經超越曖昧的程度了.......澡也洗了 ,床也睡了,漫畫版還加個接吻......
最決定的是 舊劇場版的 莉莉絲(零)要與初號機結合,真嗣是像看到鬼一樣的抗拒
換成渚薰就笑的好像得到救贖, 投懷送抱......明明背後是奸笑的零........

TV版裡最煞到真嗣的也是渚薰.
最少在精神面上,最接近真嗣的 ,是渚薰.

>不過我覺得這一部，才真的是非看過TV版才看得懂劇場版的作品，
>因為關於角色的背景、性格，世界觀的基本構成，《少革》劇場版給的資訊量更少，
但故事是全面推翻的.當然有看原作的樂趣會更高.
但單獨看也別有樂趣.畢竟整個劇場版的表現方式
超詭異 超現實..........甚至是惡趣味.........充滿著性暗示的藝術氣息

我喜歡少革劇場版的理由也是他所表達的意義 比TV版更上一層樓.
TV版的結局是 公主擺脫咒縛 重新去尋找由公主假扮的王子
劇場版则是 公主不再需要王子, 與卸下王子裝扮的公主過著全新的生活.

因此 我也希望 EVA新劇場版能突破以往 全人類合一而不再孤獨的人類補完
創造全新的, 讓全人類都不再害怕孤獨的補完形式.